Die Kitsch-Kaiser experimentieren mit Synthesizern und flotteren Tempi.
Man muss sich immer wieder selbst herausfordern, um nicht stehen zu bleiben. Besonders gilt das für eine Band wie Keane, deren Ruf als Hymnen-Schmiede für eine Generation junger Melancholiker schon nach dem ersten Album Hopes And Fears (2004) mit seinen Hits „Somewhere Only We Know“ und „Everybody’s Changing“ festgelegt schien. Der Nachfolger Under The Iron Sea (2006) geriet zur düsteren Nabelschau, jetzt versuchen es die Tasteninstrument-Liebhaber und Langzeit-Gitarrenverweigerer Tom Chaplin, Tim Rice-Oxley und Richard Hughes mit Beschwingtheit. Für Perfect Symmetry hielten sie Aufnahmen mit den bewährten Produzenten Jon Brion (Kanye West, Fiona Apple, demnächst auch Dido) und Stuart Price (Madonna, Seal, demnächst auch The Killers) ab. Obwohl letztlich der Löwenanteil des Albums in Alleinregie entstand, ist dadurch frischer Wind ins System von Keane gekommen. Das eröffnende „Spiralling“ versucht noch etwas ungelenk, die typischen Texte von Sinnsuche mit R’n’B-Sounds in Einklang zu bringen. Sehr viel besser gelingt das bei der Single „The Lovers Are Losing“, einem typischen Keane-Ohrwurm, diesmal aber mit 1980er-Jahre-Glitzer. „You Haven’t Told Me Anything“ mit seinem netten Electro-Beat und seiner Gitarre (!) hört sich ein bisschen wie Falco in der Junge Römer-Phase an. „You Don’t See Me“ ist richtig schöner Kitsch im Stil der späten Roxy Music. Und mit „Love Is The End“ steht eine tief traurige Ballade voll Todessehnsucht am Schluss. Mancher Song zieht sich in den Strophen ein wenig dahin, die rührenden Refrains machen es aber wieder gut. Es sind und bleiben, und mögen sie das nächste Album im Kopfstand einspielen, eben doch Keane.
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